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第73部分（第5页）

为突出的是丁玲、周立波和欧阳山，他们似乎已经转向苏联社会主义现实主

义小说的中文译本寻求指导了。如夏志清所说的那样，“他们以标准的社会

主义一现实主义的方式，而不是以回到‘民族形式’的方式，歌颂在共产主

义下的土地和人民的变化”。②但是延安讲话的影响也是明显的。因此，结果

充其量是有利也有弊。丁玲事件是一个最有启发性的例证。

丁玲大概是转变为左派浪漫作家的最好例证了；同时她也是延安最有名

望的作家。她的一些较好的故事，如《新的信念》（１９３９　年）和《我在霞村

的时候》（１９４０　年），是延安座谈会前创作的。①这两篇故事都描写了农民

对日本侵略的反抗，而丁玲使她笔下的乡村人物，尤其是后面一个故事的女

主角，充满了成熟的尊严和人性，具有　３０　年代左翼小说的最佳传统。在延安

座谈会——部分地是为了批判像丁玲这样的作家才召开的——之后，据说她

“卷入了从整风运动中吸取教训的大潮”。②她不再写小说，只写报导性的作

品——她在农村群众中实地工作的记录。最后在　１９４９　年，她的长篇小说《太

阳照在桑干河上》得以出版，并在　１９５１　年赢得了“斯大林文学奖二等奖”。

丁玲曾构想用一部三部曲小说来表现土地改革的过程，其中《桑干河上》

②在　1945　年出版的赵树理短篇小说《李家庄的变迁》中，口头成分大多被删去。然而，夏志清认为这部

小说仍是“他的作品中最可读的一部”。见夏志清：《中国现代小说史》，第　483　页。

①王瑶：《中国新文学史稿》第　2　卷，第　123　页。关于延安时期（文艺座谈会以前和以后）短篇小说和报

告文学选集，见丁玲等：《解放区短篇创作》。在诗歌方面，除民歌外，创作量更少。何其芳停止写诗去

写报告文学作品。见麦克杜格尔译编：《梦中的路：何其芳诗文选》，第　173　页。

②夏志清：《中国现代小说史》，第　472—473　页。

①后一篇小说的英译文见刘绍铭、夏志清、李欧梵编：《现代中国短篇小说和中篇小说》，第268—278

页。

②王瑶：《中国新文学史稿》第　2　卷，第　123　页，关于丁玲写作的全面分析，见梅仪慈：《丁玲的小说—

—中国现代文学中的思想和叙事》。

只写了最初阶段的“斗争”。第二和第三部分——关于重新分配土地与武装

农民——一直没有写出来。这个宏大的计划，看来可能是丁玲对她献身于中

国共产党和社会革命事业的最终陈述。具有讽刺意味的是，正是这第一卷的

成功导致了她最终遭到清洗，罪名之一是她是“一本书主义”的作者。

《桑干河上》作为一部小说，堪称是一次雄心勃勃的试验。它展示了一

组描?

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