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第75章 人体蜈蚣（第3页）

前方的宫女能感受到身后之人的拉扯，后方的宫女则因前方的动作而痛苦不堪，她们彼此相连，却无法互助，只能眼睁睁看着同伴在链条的折磨下崩溃。

有的宫女在表演中流下泪水，却被侍卫斥为“不敬”，鞭痕落在背上，鲜血与泪水交织。

她们的眼神逐渐从恐惧转为麻木，仿佛灵魂已被链条吸走，只剩一具具空壳在殿中蠕动。

最深的屈辱来自宾客的目光。

贵族们将她们的痛苦美化为“红莲绽放”，将链条的声响称为“奇景之音”，她们的血泪成了宴会的点缀，却无人关心她们的生死。

她们知道，这场舞蹈结束后，自己要么死于内伤，要么被拖回幕后继续受训，等待下一次献祭。

绝望如黑潮般吞噬她们的内心，有的宫女甚至在心中祈求速死，以逃离这无尽的折磨。

个体痛苦的缩影。

其中一位宫女，名为小莲，约十六岁，是这群“人体蜈蚣”中的一员。

她的口腔被链条穿透时，舌头被划出一道深口，每吞咽一次都像吞下刀片，鲜血从嘴角流下，与胭脂混成诡异的红色。

链条深入她的肠道时，她感到一阵撕裂般的剧痛，仿佛内脏被生生扯开，腹部因痉挛而抽搐不止。

舞蹈中，她的双腿因银丝勒紧而失去知觉，踮足迈步时险些摔倒，却被身后宫女的链条拉回，喉咙被狠狠一拽，险些窒_息。

小莲的眼神从最初的惊恐变为呆滞，泪水滑落却无人怜悯。

她的母亲曾是宫女，她自幼被卖入宫中，本以为能熬出头，却在“拘束之舞”中彻底崩溃。

她在内心低语：“娘，我撑不下去了……”她的痛苦是所有宫女的缩影，她们的血肉与灵魂在这场表演中被碾碎，只为满足云墨与宫廷的狂热。

宴会结束后，宫女们被拖回幕后，链条的碰撞声渐弱，殿内恢复虚假的平静。

然而，她们的痛苦并未消失，而是化作一股暗流，在柳如烟与众女心中激荡。

云梦国的宫廷不仅是奢华与权力的象征，更是残酷与压迫的深渊。

除了“拘束之舞”中宫女们被链条串联成“人体蜈蚣”的极端表演外，宫廷中还有诸多其他酷刑，专门针对宫女、嫔妃乃至失宠的贵族女子。

这些酷刑往往以美学为幌子，实则为统治者维护权威与满足病态嗜好的工具。

它们的设计精妙而残忍，将肉体折磨与心理摧残融为一体，成为云梦国文化中不可告人的一面。

“玉足雕花”是一种针对宫女或低阶嫔妃的酷刑，旨在将她们的双足“雕琢”成符合贵族审美的畸形美感。

受刑者的脚踝被固定在特制的木架上，双足被迫踮起，脚底涂上麻药以减轻初期的剧痛。

随后，宫廷工匠使用细小的银刀，在脚踝与脚背上雕刻繁复的花纹，如莲花、牡丹或藤蔓，通常深及筋骨。

雕刻完成后，伤口被涂上含铅的颜料，既防止愈合，又让花纹呈现出诡艳的色彩。

最终，双足被套上银制“雕花环”，环内嵌有细针，穿透脚踝骨固定，迫使受刑者永远保持踮足姿态。

雕刻过程持续数小时，受刑者因麻药消退而感到刀尖割入筋骨的刺痛，鲜血与颜料混杂，顺着脚底滴落，双足因失血而冰冷麻木。

银环穿透脚踝时，骨头被针刺穿的剧痛让她们几近昏厥，之后每迈出一步，细针都会摩擦骨头，带来撕裂般的折磨。

长期佩戴导致脚部畸形，筋腱断裂，许多受刑者在数月后丧失行走能力，只能匍匐或被抬着移动。

她们的脚踝虽被赞为“玉足如花”，却成了永不愈合的伤口，感染与溃烂时常夺走她们的生命。

“玉足雕花”源于云梦国对缠足文化的极端演绎，被视为贵族女性优雅的象征，却是对人体的残酷破坏。

受刑者常被展示于宴会，作为“活雕像”供人观赏，她们的痛苦被美化为“艺术奉献”。

“腰锁蛇缠”针对那些被认为身形不够纤细的嫔妃或宫女，旨在通过极致束缚雕塑她们的腰身。

受刑者的腰部被套上一条由鳞片状金属片串成的“蛇形腰锁”，金属片边缘锋利，内侧涂有微量毒液，能缓慢渗入皮肤。

腰锁通过细链与宫廷地板的铁环连接，受刑者被迫站立或行走，链条的长度仅允许她们在数步范围内活动。

每隔数日，腰锁会被收紧一分，直至腰围缩至极限，甚至压断肋骨。

金属片的锋利边缘在收紧时割入皮肤，鲜血渗出，与毒液混合引发灼烧般的刺痛，受刑者的腰部逐渐失去知觉，却因神经受损而产生幻痛。

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