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第11部分（第5页）
“切，群众旅社只有40人房间有空床啊？”
（）
“给民工们们义演一回嘛？西服风格的”
“高潮时抓紧领带？”
“High到死！”
“哈哈”
回家时电梯的调子异常阴沉、窒息，贝司和鼓营造着Morrison的《The End》，神志昏迷的描绘一个神经错乱者的大段心灵独白。被金属四壁包围时，他有被么杉拥吻的真切感。
Morrison苍白的呻吟回荡在整个电梯通道：爸；什么？；我想……；想什么？；杀了你！
他抹去嘴边不知谁的，呃，生动的女人味！倒在床上给心脏一段喘息的时间，然后沉沉睡去。
……
以后的好多天，他也体会着么杉一样的苦，弄着笔，写不了一个字。
一个人去爬山、游泳，在山顶迎风嘶吼，在水底游离沉默。一个人原来可以做好多事。甚至看电影，在散落着四五对情侣的电影场，看着不能完全溶入的故事，猜测着银幕上的他们和银幕下的他们的命运进展，台词在命运的大轮下，像尘土一样轻飘和无足轻重。还可以一个人在书店看一天的书，不是说书就好得无可挑剔，坐拥书间，本身就是一个容易依恋的氛围，闻着新书的油墨香，随手抓一本来翻，像高档的自助餐厅。对了，餐厅，一个人也很可以去吃饭，翻开刚才在书店中意的书，戴上耳机，给随身听塞进……天啊，还是《The Door》。那天，他很不谨慎的看了那个90年代风味的电影《The Door》，除了从头至尾灌满Morrison金属质感的气息，基本无一是处。
他把么杉的画挂满一面墙，从各个角度审视、打量，把它们潜入他的梦中，带着么杉的灵魂，在午夜纷纷复活，穿越凸凹的色块，叙述远古的死寂。
他和么杉一起爬山，背着高过头顶20厘米的行囊。一路都是大火过后的黑色礁石，还剩十分之一的黑色树桩，还有黑色的动物焦尸，边云块也是沉重的黑色，死寂的色调。很低处是墨汁般的水潭，浮着残渣，巨型爬行动物在翻滚着它们粗糙的身躯，闪露粘稠的鳞片。么杉很快，总在前面催：
“快点！翻过山，就到了”。到哪？他不问，他知道不该问，但是，没有山顶，永远没有。
“么杉，歇会吧？”。他看见山顶和云块连在了一起，无法撼动的悠远。
“呃，我在上面等你”。才一会的功夫，么杉就到了很高的上面。
“猫猫，看见了吗？”。么杉的声音远得超出她的位置。
“看什么？”。他觉得声音没有被自己发出。
“你，你自己”。么杉从上面指着很深的低处，很黑的远处，他奇怪自己能辨出么杉指着的方向。
“那……是我？”。么杉画的那只猫，把水潭染成了橙红色，哭泣着脸，似乎在对他说：‘没有我，你也不完整啊？干嘛丢下我，就不管了？’
“你不记得了？”
“记得什么？”
“它死了！”
“死了？”
“呃，快啊，我在上面等你”
“我该怎么办？”
“往上爬就行了，往上爬”
“太累，不行了”
“快点”
……
每年的6月3日，摇滚者们都会聚集在Morrison巴黎郊外的墓前，为他们心目中的狂圣和诗才摇滚先烈点上烟，弹唱几首他的傲作，然后为摇滚、为英才的早逝，?
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