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第69部分（第5页）

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。①

朱莉娅？林曾就此诗“紧凑的诗节格式”以及格律整饬和诗行顿于末端作过

评论，说它显示了“闻着力追求的结构上的浑然一体”。②但是比诗的形式更

为重要的，是闻将眼前的现实压缩成隐喻的视觉形象的能力。这首诗中阴郁

①这首由许芥昱译成英文的诗载他译编的《20　世纪中国诗集》，第　65—66　页。

②朱莉娅？C。林：《中国现代诗歌：概论》，第　82　页。

的意象，与徐志摩的玫瑰色的田园短诗，和郭沫若的启示录般的谶语大相径

庭。腐朽和再生的象征手法，使人模糊地联想到郭的《凤凰涅槃》，但是闻

对中国的看法——一潭死水，但可以发酵而化为神奇，具有郭的丰富想象中

所缺乏的思想深度。就运用充满模糊意味的视觉隐喻而言，《死水》也是更

为大胆的“现代派”的诗作。①

试图创造一个与现实无清晰联系的意象世界，用引发和暗示，而不用直

接表述的手法，这是人们熟悉的西方象征主义诗歌的特点；这一特点在某种

程度上也能在传统的中国诗歌中找到。尽管如此，它与五四初期的诗歌是大

不相同的，那时的诗歌以简单、自由和易懂为目标，如胡适所主张的那样。

中国现代诗歌是否如欧洲那样，相应地从浪漫主义“进步”到象征主义，也

许有待商榷；②但是到　２０　年代末和　３０　年代初，更“象征主义的”倾向，在少

数诗人的作品中已清晰可见。

这种倾向的主要贡献者之一是李金发。当李作为勤工俭学的一员于　２０

年代早期在法国学习时，他就开始写诗。周作人注意到他的独创性，并在　１９２５

和　１９２７　年安排出版了他的两卷诗集。李于　１９２５　年回到中国后，被人称作“古

怪的诗人”，他的诗歌莫名其妙地“令人难以理解”。李遭到许多左翼与非

左翼作家的批评，但得到少数人（其中有周作人和朱自清）的赞赏。李自然

把自己视为一个先于时代的“先锋派人物”。③

李金发的诗歌除了并不试图阐释的零散形象和象征以外，并不需要有任

何“意思”。他显然是受了波德莱尔④、魏尔兰⑤和马拉梅①的影响——他如饥

似渴地阅读他们的作品，并将其介绍到中国，似乎醉心于“富有异国情调的”

成分。按照共产党的文学史家们的看法，这些突出的感官形象以及有时是怪

诞的形象，不过是掩盖李的颓废、反动意识的徒劳的手段。②但一位现代西方

学者却认为，李的诗是“中国现代诗歌发展中最富挑战性的对传统的背离，

同时也是最为大胆的创新”。③从较为公允的角度看

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