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第68部分（第5页）

了五四时期的欢快。这一时期巴金的大多数长篇小说——《爱情》三部曲以

及由《家》组成第一部分的《激流》三部曲，沐浴着五四的余辉，尽管流行，

但从某种意义上讲已经过时了。反传统以及个性解放的战斗已经获胜，而　３０

年代早期的左派运动则要求一套不同的政治信仰。虽然城市知识分子中形形

色色的爱情和革命，继续出现在巴金、蒋光慈以及许多次等作家们的笔下，

但到　３０　年代中期，创作的重心逐渐转移到城市激进青年以外的题材上。与同

时代人的主要作品相比，巴金热情奔放的小说读起来幼稚得令人颇觉困惑，

在思想和艺术深度上都有欠缺。到　１９４７　年巴金出版《寒夜》，说明他作为小

说家已充分成熟时，个人创作的全部传统——２０　年代与　３０　年代的遗产，几

乎已走到尽头。

在这个时期众多的短篇小说家中，最杰出的两位当推张天翼和吴组湘。

他们两人都投身于共产主义事业，然而没有屈从于思想体系的诱惑。

夏志清认为，张天翼在他最佳的小说里，“往往保留了人性真象的一种

广度，这在一般作家教诲人道主义的时代，实在难能可贵”。夏又说，“同

期作家当中，很少人像他那样，对于人性心理上的偏拗乖误，以及邪恶的倾

向，有如此清楚的掌握；不仅如此，还进一步的具备一种讽刺性和悲剧性的

‘视景’”。①为了以“严格的现实主义”传达这一人类真理，张熟练地运用

朴实的口语，并巧妙地调动矛盾冲突，作为一种刻画阶级不平等的艺术手段。

例如，在他的短篇小说《二十一个》中，他准确地抓住了士兵与军官之间的

矛盾冲突。张在他著名的长篇小说《春风》②中，将一所小学作为阶级压迫的

缩影加以刻画。这种讽刺显得愈加强烈，因为作为中国社会的一个断片的教

育机构，应当是最少腐败的。然而在张的故事里，教师们凶狠而狭隘，而来

自富裕家庭的学生成了教师压迫穷苦学生的帮凶。

①引自王瑶：《中国新文学史稿》第　1　卷，第　232—233　页。

②关于老舍的研究，见西里尔？伯奇：《老舍：自我幽默的幽默作家》，《中国季刊》第8　期（1961　年　10—12

月），第　45—62　页；兹比格涅夫？斯卢普斯基：《一个中国现代作家的发展》；兰比尔？沃赫拉：《老舍

与中国革命》；和胡金铨：《老舍和他的作品》。

③关于巴金的研究，见奥尔加？兰：《巴金和他的作品：两次革命之间的中国青年》。《家》出版以来曾

印刷　23　次（李牧：《三十年代文艺论》，第　202　页）。又见西德尼？夏皮罗译的《家》的英译本。

①夏志清：《中国现代小说史》，第　223　页。

②张天翼的这部小说，连同吴组湘的小说《樊家铺》和其他，收入夏志清编《20　世纪中国小说》。

这样，张天翼在这篇小说以及其他小说中，得心应手地描绘了仗势欺人

和紧张的人际关系，展示了他对人类恶行的

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